في اطار الأنشطة الأسبوعية للنادي الحقوقي بثانوية ابن طاهر, استفاد المنخرطون والمنخرطات من عرض نظري حول السينما عنوانه : "السينما: التاريخ والوظائف" بتأطير من الأستاذ عامر الشرقي. في   البداية تم تعريف السينما بأنها  عرض بصري فيه حركة و غالبا ما يكون مصاحبا بالصوت كما يطلق (حاليا) على قاعات العرض و على الفن نفسه. بعد ذلك أعطى الأستاذ المؤطر نبذة تاريخية كانت بدايتها تحديدا سنة 1895 حيث عرض أول فيلم  سينمائي مؤدى عنه تحت عنوان (Grand caf� � Paris) بقاعة الصالون الهندي بباريس. لكن الفيلم الذي ترك أثرا واضحا في أذهان المتفرجين هو: L'arriv� d'un train en gare de la Ciotat، والذي صور عام 1896 حيث اعتبر إعلانا عن ميلاد السينما التجارية و بانطلاقة الصناعة السينمائية. ومن بين الأسماء التي اظافت إلى السينما George M�li�s الذي استعمل المؤثرات الخاصة و ذلك من خلال فيلمه "سفر إلى القمر" (1902) ثم  دافيد وارك كريفيت D.W Grifith الذي بدأ باستعمال الرموز خاصة للخطاب السينمائي سنة 1910 (مونتاج، تعدد زوايا النظر، إدخال اللقطات الكبيرة...).في سنة 1927عرفت السينما نقلة نوعية حيث تم عرض أحد أول الأفلام الناطقة "مغني الجاز". بعد ذلك توالى التجديد داخل المجال السينمائي و كان متلاحقا كالسينما بالألوان (1950)، و تخفيف وزن الآليات... الصورة الرقمية (1990) موازاة مع التفكير في تطوير الآليات و الصيغ التقنية كان هناك أيضا انشغال بتطوير المواضيع و هكذا و بعد الحرب العالمية الثانية بدأ التخلي التدريجي عن الكلاسيكية الهوليودية التي تتبنى الواقع كأرضية مرجعية للاشتغال السينمائي حيث يكون المعنى مباشرا و تم الاشتغال على مواضيع يكون المعني فيها مرتبطا مباشرا بالمشاهد. في الستينات ظهرت الموجة الجديدة بفرنسا (تريفو � كودار) و بأوربا الشرقية (تاركو فسكي) و بألمانيا (فاسبينر) و هو ما سيعطي عمقا أكثر للعمل السينمائي. 1960: ظهرت بأمريكا سينما underground و هي مرتبطة بالتحولات الاجتماعية للمجتمع الأمريكي و تميزت باستعمال آلة 16 مم. 1965: آلة Super 8 أصبحت في متناول الجميع و ذلك يعتبر إعلانا بميلاد سينما الهواة. بعد ذلك عرج الأستاذ المؤطر على الأفلام حيث وضح بأن هناك عدة طرق لترتيب الأفلام و يمكن في ذلك اللجوء إلى: الترتيب حسب بلد الإنتاج، حسب المخرج، حسب الممثلين، حسب العنوان، حسب المدة الزمنية، حسب النوع، حسب المذهب الفني...ثم انتقل إلى مدة الأفلام التي صنفها الى نوعين هما: أفلام قصيرة: 1600 م من الشريط أي حوالي 59 دقيقة 35 مم.  وأفلام طويلة: ما يفوق 1600 م و 60 د. أما بخصوص التصنيف فقد تطرق الأستاذ إلى عدة أنواع ذكر من بينها:
-        أفلام الخيال: Fiction
-       الأفلام الوثائقية : Documentaire
-      الربورتاج: Reportage
-     السينما التجريبية: Exp�rimental
-     سينما الهواة: Amateur
-      Captation (danse, musique, th��tre)
-     سينما المؤسسة: Film institutionnel
-     فيلم X = أفلام الخلاعة
وأضاف بأن هناك عدة إمكانيات للتصنيف تتعدد بتعدد العوالم الممكنة وذكر منها على سبيل المثال:Western, science fiction, com�die, horreur, film policier, th��tre film�, thriller...كما أشار إلى أنه يمكن تصنيف السينما حسب المذاهب و القناعات و من بين المذاهب ذكر: الموجة الجديدة، الواقعية الجديدة، السينما الحرة، السينما التعبيرية، السينما المباشرة... قبل أن ينتقل إلى تجربة الأندية السنمائية بفرنسا وبالمغرب تحدث الأستاذ صاحب العرض عن وظائف السينما حيث ذكربأنها شكلا تعبيريا دو حمولة ثقافية و فنية، لكنها في نفس الوقت منتوج صناعي يهدف التسويق الشعبي commercialisation de masse. مضيفا بأن المعادلة المادية داخل المجال السينمائي تفرض نفسها بقوة نظرا لعدد المتدخلين في العمل السينمائي و الإمكانيات الهامة التي يتطلبها. لهذا أظهرت حركة تجارية رتبطت أساسا بالسينما.  في الختام وللإحاطة ببعض وظائف السينما استدل ببعض المقولات لبعض المهتمين :
-       -"Le cin�ma est un commerce et une usine � r�ves." Ilya Ehneubourg.
-      "Les producteurs et les �diteur, sournois et apr�s comme tout homme
exclusivement commer�ant, poussent la vulgarit� de leur conception
cin�matographique jusqu'� l'intol�rable." Canudo.
-       "Le cin�-club s'efforce de coordonner toutes les formes
intellectuelles, artistiques, techniques et �conomiques susceptibles
d'enrichir d'�uvres le domaine international." Jacques Copeau.
-       "Le cin�ma nous fa�onne" Vincent Pinel
-     "Je r�ve d'un th��tre immens�ment populaire, d'un th��tre r�pondant
� la pens�e du peuple qui circulait dans les moindres villages" Jules
michelet.
-     "Si nous savons ce que nous voulons dire, nous ne savons pas si nous
ne disions que cela (�) attendons du public la r�v�lation de nos
�uvres" Andr� Gide.
-       "L'art ne na�t pas art de masse, il le devient au terme d'une somme
d'efforts" Vladimir Ma�akovsky.

بعد ذلك تمت مناقشة العرض حيث تفاعل التلامذة من خلال أسئلتهم كما ابدوا استغرابهم لإغلاق القاعة السينمائية المتواجدة بالمدينة معتبرين ذلك حرمانا من حقهم في الترفية. في الأخير تم الاتفاق مع الأستاذ الشرقي عامر على عرض فيلم ذو مضامين حقوقية .
                                        

المشرف على النادي

  محمد ناصيري